1. image: Download

    girlsandmachines: Gino Boccasile - Gilera 125, 1949.

    girlsandmachines: Gino Boccasile - Gilera 125, 1949.

     
  2. image: Download

    The people are industrious, spring is early = Ren qin chun zao (人勤春早) Designer: Liu Yuanxing, 1987, July / Publisher: Sichuan meishu chubanshe / Size: 77x52 cm (Landsberger collection) // “Modernization and economic success lead to increased mobility and wellbeing for all. It starts with a motor cycle and maybe ends with a car. The woman has worked in the fields, probably sprayed fruit trees with insecticide. Note her fashionable wristwatch!” [***] / Vintage Chinese China Suzuki Motorcycle Ride Ad [?] [***] /

    The people are industrious, spring is early = Ren qin chun zao (人勤春早)

    Designer: Liu Yuanxing, 1987, July / Publisher: Sichuan meishu chubanshe / Size: 77x52 cm (Landsberger collection) // “Modernization and economic success lead to increased mobility and wellbeing for all. It starts with a motor cycle and maybe ends with a car. The woman has worked in the fields, probably sprayed fruit trees with insecticide. Note her fashionable wristwatch!” [***] / Vintage Chinese China Suzuki Motorcycle Ride Ad [?] [***] /

     
  3. image: Download

    Roz Chast [***] / [***]

    Roz Chast [***] / [***]

     
  4. image: Download

    "Το Λουτράκι είναι το καλοκαίρι κατά 75% πολιτεία των ασθενών και των γερόντων" / περιοδικό Τα Θεάματα, Ιούνιος 1976 [***]

    "Το Λουτράκι είναι το καλοκαίρι κατά 75% πολιτεία των ασθενών και των γερόντων" / περιοδικό Τα Θεάματα, Ιούνιος 1976 [***]

     
  5. image: Download

    ΣΙΝΕ ΟRΦΕΟ // "κοντά στο σταθμό Λαρίσης, όπως ανεβαίνει κανείς τη Δομοκού, λίγο πριν βγει Λιοσίων, στο αριστερό χέρι. Η οδός λέγεται Ζαχία." // [μερσί Panagiotis Poutos/fb]]
_____
[bourdela.com] / Κριτική κινηματογραφικής αίθουσας: Σινέ Ορφέο / Ζαχία 4 / Πλατεία Αττικής / Αθήνα
***
Καλησπέρα. 

Επίσκεψη Δευτέρα μεσημέρι γύρω στις 15:00.

Πολύ διακριτικό το σημείο. Πλήρωσα το εισιτήριο και κατευθύνθηκα προς την θύρα του κινηματογράφου. Μπαίνοντας η σκάλα έχει δύο κατευθύνσεις μία προς τα αριστερά (πίσω πλατεία - τουαλέτες) και δεξιά (μπροστά - οθόνη).

Η οθόνη όπως έχω ξαναναφέρει μικρή, η ταινία σε καλή ανάλυση και ποιότητα. 

Στο πίσω μέρος έχει δύο χώρους σαν δωμάτια που δεν διαχωρίζονται από την αίθουσα, αποτελούν προέκτασή της και παρά την αίσθηση της απομόνωσης. Στο δεξί δωμάτιο ίσως περιορίζεται η ορατότητα από την πλευρά της εισόδου.

Στα δεξιά όπως κοιτάμε προς τα πίσω είναι η πόρτα που οδηγεί στην τουαλέτα. Μπαίνοντας δεξιά μία μεγάλη γούρνα, με άθλιο παρακμιακό βρωμερό πλακάκι και δύο επίσης άθλιες, απαράδεκτες, ελεεινές τουαλέτες. 

Τα καθίσματα κλασσικά ξύλινα καθίσματα σινεμά. 

Παρέμεινα περίπου μιάμιση ώρα στο σινεμά. 

Η πελατεία του εν λόγω κινηματογράφου αποτελείται από κυρίως ηλικιωμένους 55+, και κανα δύο νεαρότερους δηλαδή 25-30 ετών. 

Σε μια πρώτη εικόνα δημιουργείται η πλάνη ότι δεν πρόκειται για τόσο ελεεινούς ρυπαρούς εσχατόγερους όσο στα Αθηναϊκόν και Κοσμοπολίτ καθώς και όχι τόσο αποφασισμένους πεο-players όσο στο Αβέρωφ. […] Όμως στην πράξη τα πράγματα αποκαλύπτονται και είναι το ίδιο ελεεινά και άθλια… Έτσι λοιπόν έχουμε: 

1) Ελεεινός μπάρμπας περί τα 65-70 έτη και 1.60 ύψος με γυαλιά, αστεία προβληματική φυσιογνωμία, να αυνανίζεται όρθιος πίσω από έναν εκ των δύο νεαρών του χώρου που καθόταν στο χώρισμα των δύο δωματίων. στο πίσω μέρος. Σε μία φάση αρχίζει και χαϊδεύει τον πισινό του 25-30 χρονου νεαρού. 

Ο νεαρός αρχίζει και χαϊδεύει το πέος, και ξαφνικά ακούγεται η φράση: “ρε φίλε είσαι μες στα ζουμιά” —απάντηση μπάρμπα: “από την κάβλα είναι”, μετά από λίγα δευτερόλεπτα ο μπάρμπας αρχίζει κάτι αχ βαχ και χύνει στο χέρι του νεανία. 

Ο νεανίας με τη σειρά του αρχίζει να σκουπίζει το χέρι του στο πουκάμισο του μπάρμπα ο οποίος αν και εκστασιασμένος από την κάβλα προσπαθεί με κατεβασμένο το παντελόνι σόβρακο να κινηθεί προς τα πίσω χωρίς να πέσει προκειμένου να αποφύγει το χυσοπασάλειμμα που κάνει ο νεαρός στο πουκάμισό του ο νεαρός συνεχίζει ακάθεκτος να σκουπίζεται πάνω στο μπάρμπα όπου ο δεύτερος έλεγε “μη μη βρε παιδί πως θα πάω σπίτι μη” και γελούσε αμήχανα.

Ο νεαρός στη συνέχεια ρώτησε τρεις θαμώνες μεταξύ των οποίων και εμένα αν έχουμε χαρτομάνδηλο. Προσφέρθηκα και του έδωσα υγρό μαντηλάκι το οποίο δεν του έκανε, αφού ήθελε να στεγνώσει τα χέρια του από τα χύσια του μπάρμπα. Το μαντηλάκι φυσικά δεν το πήρα πίσω.

2) Δύο μπαρμπάδες περί τα 55-60 αμφότεροι με καράφλα διαφορετικού διαμετρήματος χαιδεύουν ο ένας το καβλί του άλλου στο δεξί όπως κοιτάμε προς τα πίσω δωματιάκι. Στη συνέχεια κατευθυνθήκαν προς την τουαλέτα και μπήκαν σε ένα από τα δύο WC. Πήγα κι εγώ από πίσω και κάθισα στό χώρο που πλένεις τα χέρια όπου άκουσα έναν πολύ ωραίο διάλογο μέσα από το WC που περιελάμβανε διαπραγματεύσεις για το ποιος θα το βάλει σε ποιον.

Και οι δύο ήθελαν να γαμήσουν, και οι δύο δηλώναν ότι δεν έχουν πρόβλημα να γαμηθούν και ότι γουστάρουν αλλά: Ο ένας υποστήριζε ότι πριν λίγο είχε χέσει και ότι δεν είναι καθαρός ο κώλος του γιατί “που να σκουπιστεί κανείς εδώ μέσα”. Ο άλλος υποστήριζε ότι πρόσφατα έκανε κωλονοσκόπηση για έναν πολύποδα που είχε βγάλει και δεν κάνει να γαμηθεί για λίγο καιρό, σε αυτό το σημείο δεν άντεξα και γέλασα δυνατά, όπου και σιώπησαν για λίγο.

Μετά συνέχισαν να κάθονται ακούνητοι μέσα στην τουαλέτα. Ανοιγόκλεισα την πόρτα και νομίσαν ότι βγήκα από το χώρο όπου συνεχίστηκε ο διάλογος: αυτός με τον πολύποδα προσπαθούσε να πείσει τον άλλον πως με το προφυλακτικό δεν τον πειράζει αν ο άλλος είναι φρεσκοχεσμένος και ακάθαρτος, ο άλλος σθεναρά αντιστεκόταν ότι σιχαίνεται και ότι θέλει σεξ με καθαριότητα, και τελικά του λέει το κορυφαίο ότι “άσε που δεν τα έβγαλα όλα, που να σφιχτείς με την άνεσή σου εδώ μέσα, ήταν χέσιμο ανάγκης” λόγω του ότι τον πείραξε ο καφές.

Μετά από λίγο μαλακία που προφανώς ήταν άκαρπη βγήκαν, χαιρετηθήκαν και συνέχισαν να περιφέρονται στο χώρο.

3) Ο πιτσιρικάς είχε πάει στο δεξί πάλι δωματιάκι με πλάτη στην οθόνη έπαιρνε πίπα από έναν άλλο μπάρμπα. Πήγα μπροστά τους και κοιτούσα με ένα περίεργο εντελώς αδιάκριτο και επίμονο ύφος, όπου ο μπάρμπας έκανε νοήματα με τα χέρια να φύγω, ενώ εγώ τον ρωτούσα “τι θέλει” και επειδή ο νεανίας γυρνούσε να δει τι γίνεται μετά ο μπάρμπας σταμάτησε να εκφράζει τη δυσαρέσκειά του για να μη χάσει τον πιτσιρικά, ενώ με κοιτούσε με ένα βλέμμα όλο μίσος και κακία. 

Τελικά του έπεσε και ο νεανίας αφού του είπε “μάλλον δεν έχεις αντοχές” άφησε το καβλί και έφυγε αναζητώντας νέα πούτσα. Έφυγα κι εγώ κάθισα σε ένα κάθισμα και ακούω τον μουστακαλή γκριζομάλλη μπάρμπα που είχε πλέον σηκώσει τα παντελόνια του να φεύγει από το σινεμά και να επαναλαμβάνει ξανά και ξανά ρε με ένα μαλάκα που μπλέξαμε εννοώντας εμένα…

Επειδή χασκογελούσα μόνος μου μετά από το διάλογο των δύο μπαρμπάδων έφυγα γιατί δε θεώρησα ότι θα δω κάτι άλλο τόσο κορυφαίο αλλά και για να προλάβω τη Ντάνα από Κολωνού 32Γ υπόγειο πριν σχολάσει.

Αυτά!

— Ray / Ημερομηνία επίσκεψης 24-02-2014

***
σχόλια στην κριτική του Ray
[…]

από lustforlife / 25-02-2014 / τύπε ray άπειρο ρισπέκτ! αυτό το σινεμά είναι πριν την τροφωνίου και έχει δίπλα μια ταβέρνα; αυτό δεν είναι; επίσης…η ντάνα στο κολωνού καλή;
[…]
από arispaparis / 26-02-2014 / Καλά που έγραψες ότι πήγες σε μπουρδέλο μετά, μη νομίζει κανείς ότι απόλαυσες την επίσκεψή σου στο τσοντοσινεμά. Έτσι για να μην ξεχνιόμαστε. Πάντως ο διάλογος στην τουαλέτα κορυφαίος

από Ray / 26-02-2014 / arispaparis νομίζω πως έχει σημεοωθεί ότι μ’αρέσει η επίσκεψη στα cinema και σκέτη. Εξαρτάται από την τσόντα, την δυνατότητα μαλακίας κλπ. Άλλες φορές πάω και μπουρδέλο και άλλες πάω μόνο μπουρδέλο-στούντιο άλλες μόνο σινεμά. Το σχολιο σου περιττο. Φιλε lustforlife η Ντάνα είναι ψυχρή τυπική αλλά καμία σχέση με τις άλλες. 20χρονο δίμετρο στο 10αρικο. Τύφλα να εχουν τα 50-70 των στούντιο. Το σινεμά όπως έρχεσαι από πλατεία Αττικής είναι πριν την Τροφωνίου, στο στενό πίσω από την Ταβέρνα, που νομίζω δε λειτουργεί, όχι δίπλα. Επί της Λιοσίων το βλέπεις πιο εύκολα.

    ΣΙΝΕ ΟRΦΕΟ // "κοντά στο σταθμό Λαρίσης, όπως ανεβαίνει κανείς τη Δομοκού, λίγο πριν βγει Λιοσίων, στο αριστερό χέρι. Η οδός λέγεται Ζαχία." // [μερσί Panagiotis Poutos/fb]]

    _____

    [bourdela.com] / Κριτική κινηματογραφικής αίθουσας: Σινέ Ορφέο / Ζαχία 4 / Πλατεία Αττικής / Αθήνα

    ***

    Καλησπέρα.

    Επίσκεψη Δευτέρα μεσημέρι γύρω στις 15:00.

    Πολύ διακριτικό το σημείο. Πλήρωσα το εισιτήριο και κατευθύνθηκα προς την θύρα του κινηματογράφου. Μπαίνοντας η σκάλα έχει δύο κατευθύνσεις μία προς τα αριστερά (πίσω πλατεία - τουαλέτες) και δεξιά (μπροστά - οθόνη).

    Η οθόνη όπως έχω ξαναναφέρει μικρή, η ταινία σε καλή ανάλυση και ποιότητα.

    Στο πίσω μέρος έχει δύο χώρους σαν δωμάτια που δεν διαχωρίζονται από την αίθουσα, αποτελούν προέκτασή της και παρά την αίσθηση της απομόνωσης. Στο δεξί δωμάτιο ίσως περιορίζεται η ορατότητα από την πλευρά της εισόδου.

    Στα δεξιά όπως κοιτάμε προς τα πίσω είναι η πόρτα που οδηγεί στην τουαλέτα. Μπαίνοντας δεξιά μία μεγάλη γούρνα, με άθλιο παρακμιακό βρωμερό πλακάκι και δύο επίσης άθλιες, απαράδεκτες, ελεεινές τουαλέτες.

    Τα καθίσματα κλασσικά ξύλινα καθίσματα σινεμά.

    Παρέμεινα περίπου μιάμιση ώρα στο σινεμά.

    Η πελατεία του εν λόγω κινηματογράφου αποτελείται από κυρίως ηλικιωμένους 55+, και κανα δύο νεαρότερους δηλαδή 25-30 ετών.

    Σε μια πρώτη εικόνα δημιουργείται η πλάνη ότι δεν πρόκειται για τόσο ελεεινούς ρυπαρούς εσχατόγερους όσο στα Αθηναϊκόν και Κοσμοπολίτ καθώς και όχι τόσο αποφασισμένους πεο-players όσο στο Αβέρωφ. […] Όμως στην πράξη τα πράγματα αποκαλύπτονται και είναι το ίδιο ελεεινά και άθλια… Έτσι λοιπόν έχουμε:

    1) Ελεεινός μπάρμπας περί τα 65-70 έτη και 1.60 ύψος με γυαλιά, αστεία προβληματική φυσιογνωμία, να αυνανίζεται όρθιος πίσω από έναν εκ των δύο νεαρών του χώρου που καθόταν στο χώρισμα των δύο δωματίων. στο πίσω μέρος. Σε μία φάση αρχίζει και χαϊδεύει τον πισινό του 25-30 χρονου νεαρού.

    Ο νεαρός αρχίζει και χαϊδεύει το πέος, και ξαφνικά ακούγεται η φράση: “ρε φίλε είσαι μες στα ζουμιά” —απάντηση μπάρμπα: “από την κάβλα είναι”, μετά από λίγα δευτερόλεπτα ο μπάρμπας αρχίζει κάτι αχ βαχ και χύνει στο χέρι του νεανία.

    Ο νεανίας με τη σειρά του αρχίζει να σκουπίζει το χέρι του στο πουκάμισο του μπάρμπα ο οποίος αν και εκστασιασμένος από την κάβλα προσπαθεί με κατεβασμένο το παντελόνι σόβρακο να κινηθεί προς τα πίσω χωρίς να πέσει προκειμένου να αποφύγει το χυσοπασάλειμμα που κάνει ο νεαρός στο πουκάμισό του ο νεαρός συνεχίζει ακάθεκτος να σκουπίζεται πάνω στο μπάρμπα όπου ο δεύτερος έλεγε “μη μη βρε παιδί πως θα πάω σπίτι μη” και γελούσε αμήχανα.

    Ο νεαρός στη συνέχεια ρώτησε τρεις θαμώνες μεταξύ των οποίων και εμένα αν έχουμε χαρτομάνδηλο. Προσφέρθηκα και του έδωσα υγρό μαντηλάκι το οποίο δεν του έκανε, αφού ήθελε να στεγνώσει τα χέρια του από τα χύσια του μπάρμπα. Το μαντηλάκι φυσικά δεν το πήρα πίσω.

    2) Δύο μπαρμπάδες περί τα 55-60 αμφότεροι με καράφλα διαφορετικού διαμετρήματος χαιδεύουν ο ένας το καβλί του άλλου στο δεξί όπως κοιτάμε προς τα πίσω δωματιάκι. Στη συνέχεια κατευθυνθήκαν προς την τουαλέτα και μπήκαν σε ένα από τα δύο WC. Πήγα κι εγώ από πίσω και κάθισα στό χώρο που πλένεις τα χέρια όπου άκουσα έναν πολύ ωραίο διάλογο μέσα από το WC που περιελάμβανε διαπραγματεύσεις για το ποιος θα το βάλει σε ποιον.

    Και οι δύο ήθελαν να γαμήσουν, και οι δύο δηλώναν ότι δεν έχουν πρόβλημα να γαμηθούν και ότι γουστάρουν αλλά: Ο ένας υποστήριζε ότι πριν λίγο είχε χέσει και ότι δεν είναι καθαρός ο κώλος του γιατί “που να σκουπιστεί κανείς εδώ μέσα”. Ο άλλος υποστήριζε ότι πρόσφατα έκανε κωλονοσκόπηση για έναν πολύποδα που είχε βγάλει και δεν κάνει να γαμηθεί για λίγο καιρό, σε αυτό το σημείο δεν άντεξα και γέλασα δυνατά, όπου και σιώπησαν για λίγο.

    Μετά συνέχισαν να κάθονται ακούνητοι μέσα στην τουαλέτα. Ανοιγόκλεισα την πόρτα και νομίσαν ότι βγήκα από το χώρο όπου συνεχίστηκε ο διάλογος: αυτός με τον πολύποδα προσπαθούσε να πείσει τον άλλον πως με το προφυλακτικό δεν τον πειράζει αν ο άλλος είναι φρεσκοχεσμένος και ακάθαρτος, ο άλλος σθεναρά αντιστεκόταν ότι σιχαίνεται και ότι θέλει σεξ με καθαριότητα, και τελικά του λέει το κορυφαίο ότι “άσε που δεν τα έβγαλα όλα, που να σφιχτείς με την άνεσή σου εδώ μέσα, ήταν χέσιμο ανάγκης” λόγω του ότι τον πείραξε ο καφές.

    Μετά από λίγο μαλακία που προφανώς ήταν άκαρπη βγήκαν, χαιρετηθήκαν και συνέχισαν να περιφέρονται στο χώρο.

    3) Ο πιτσιρικάς είχε πάει στο δεξί πάλι δωματιάκι με πλάτη στην οθόνη έπαιρνε πίπα από έναν άλλο μπάρμπα. Πήγα μπροστά τους και κοιτούσα με ένα περίεργο εντελώς αδιάκριτο και επίμονο ύφος, όπου ο μπάρμπας έκανε νοήματα με τα χέρια να φύγω, ενώ εγώ τον ρωτούσα “τι θέλει” και επειδή ο νεανίας γυρνούσε να δει τι γίνεται μετά ο μπάρμπας σταμάτησε να εκφράζει τη δυσαρέσκειά του για να μη χάσει τον πιτσιρικά, ενώ με κοιτούσε με ένα βλέμμα όλο μίσος και κακία.

    Τελικά του έπεσε και ο νεανίας αφού του είπε “μάλλον δεν έχεις αντοχές” άφησε το καβλί και έφυγε αναζητώντας νέα πούτσα. Έφυγα κι εγώ κάθισα σε ένα κάθισμα και ακούω τον μουστακαλή γκριζομάλλη μπάρμπα που είχε πλέον σηκώσει τα παντελόνια του να φεύγει από το σινεμά και να επαναλαμβάνει ξανά και ξανά ρε με ένα μαλάκα που μπλέξαμε εννοώντας εμένα…

    Επειδή χασκογελούσα μόνος μου μετά από το διάλογο των δύο μπαρμπάδων έφυγα γιατί δε θεώρησα ότι θα δω κάτι άλλο τόσο κορυφαίο αλλά και για να προλάβω τη Ντάνα από Κολωνού 32Γ υπόγειο πριν σχολάσει.

    Αυτά!

    Ray / Ημερομηνία επίσκεψης 24-02-2014

    ***

    σχόλια στην κριτική του Ray

    […]

    από lustforlife / 25-02-2014 / τύπε ray άπειρο ρισπέκτ! αυτό το σινεμά είναι πριν την τροφωνίου και έχει δίπλα μια ταβέρνα; αυτό δεν είναι; επίσης…η ντάνα στο κολωνού καλή;

    […]

    από arispaparis / 26-02-2014 / Καλά που έγραψες ότι πήγες σε μπουρδέλο μετά, μη νομίζει κανείς ότι απόλαυσες την επίσκεψή σου στο τσοντοσινεμά. Έτσι για να μην ξεχνιόμαστε. Πάντως ο διάλογος στην τουαλέτα κορυφαίος

    από Ray / 26-02-2014 / arispaparis νομίζω πως έχει σημεοωθεί ότι μ’αρέσει η επίσκεψη στα cinema και σκέτη. Εξαρτάται από την τσόντα, την δυνατότητα μαλακίας κλπ. Άλλες φορές πάω και μπουρδέλο και άλλες πάω μόνο μπουρδέλο-στούντιο άλλες μόνο σινεμά. Το σχολιο σου περιττο. Φιλε lustforlife η Ντάνα είναι ψυχρή τυπική αλλά καμία σχέση με τις άλλες. 20χρονο δίμετρο στο 10αρικο. Τύφλα να εχουν τα 50-70 των στούντιο. Το σινεμά όπως έρχεσαι από πλατεία Αττικής είναι πριν την Τροφωνίου, στο στενό πίσω από την Ταβέρνα, που νομίζω δε λειτουργεί, όχι δίπλα. Επί της Λιοσίων το βλέπεις πιο εύκολα.

     
  6. image: Download

    Έβρος (Αλεξανδρούπολη) Θερινό. Ξεκίνησε στο μεσοπόλεμο. Έργο του μηχανικού Ι. Ξάστερου. Κατεδαφίστηκε και έγινε πολυκατοικία. Πηγή φωτογραφίας βιβλίο Δανιήλ Ορφανουδάκη. [***]

[μερσί theremin soul]

    Έβρος (Αλεξανδρούπολη) Θερινό. Ξεκίνησε στο μεσοπόλεμο. Έργο του μηχανικού Ι. Ξάστερου. Κατεδαφίστηκε και έγινε πολυκατοικία. Πηγή φωτογραφίας βιβλίο Δανιήλ Ορφανουδάκη. [***]

    [μερσί theremin soul]

     
  7. image: Download

    Henri Cartier-Bresson - model Evelyn Tripp in Las Vegas, Harper’s Bazaar, 1958 [***]

    Henri Cartier-Bresson - model Evelyn Tripp in Las Vegas, Harper’s Bazaar, 1958 [***]

     
  8. image: Download

    Marc Riboud - Henri Cartier-Bresson and Martine Franck with their child Melanie in 1973 [***]

    Marc Riboud - Henri Cartier-Bresson and Martine Franck with their child Melanie in 1973 [***]

     
  9. image: Download

    African asylum seekers packed into a boat. Photograph: Massimo Sestini/eyevine [***]

    African asylum seekers packed into a boat. Photograph: Massimo Sestini/eyevine [***]

     
  10. image: Download

    Raymond Chandler: Farewell, my lovely / Cover designed by James Tormey using material from the movie / Penguin Books 1973 [***]

    Raymond Chandler: Farewell, my lovely / Cover designed by James Tormey using material from the movie / Penguin Books 1973 [***]

     
  11. image: Download

    Raymond Chandler: The long good-bye / Cover designed by James Tormey using material from the movie / Penguin Books 1974. [***]

    Raymond Chandler: The long good-bye / Cover designed by James Tormey using material from the movie / Penguin Books 1974. [***]

     
  12. From thirty feet away she looked like a lot of class. From ten feet away she looked like something made up to be seen from thirty feet away.
    — Raymond Chandler / The High Window, 1942
     
  13. image: Download

    Χίος / “στο καφενείο της Αγίας Ειρήνης (όπως ονομάζεται το επίνειο της Ελάτας) υπάρχει σχετική αδιαφορία για τους εορτασμούς [της επετείου της ανακομιδής των λειψάνων του αγίου Στεφάνου, την 2 Αυγούστου, στο απέναντι ακατοίκητο νησάκι με το ομώνυμο ξωκλήσι] και [επικρατεί] η συνήθης πάνω κάτω προσήλωση στη θερινή καθημερινότητα.” / [***]

    Χίος / “στο καφενείο της Αγίας Ειρήνης (όπως ονομάζεται το επίνειο της Ελάτας) υπάρχει σχετική αδιαφορία για τους εορτασμούς [της επετείου της ανακομιδής των λειψάνων του αγίου Στεφάνου, την 2 Αυγούστου, στο απέναντι ακατοίκητο νησάκι με το ομώνυμο ξωκλήσι] και [επικρατεί] η συνήθης πάνω κάτω προσήλωση στη θερινή καθημερινότητα.” / [***]

     
  14. image: Download

    "αγνοί χωρικοί που αποστόμωναν συνέχεια διανοούμενους"__
[***] /  [***] /  [***] // ΜΑΡΙΑ ΤΗΣ ΣΙΩΠΗΣ (Η) / 1973 / Φωτογράφοι-Πλατώ: ΚΑΡΑΝΙΚΑΣ ΤΑΣΟΣ, ΣΑΚΑΔΑΚΗΣ ΚΩΣΤΑΣ, ΑΓΡΙΟΣΤΑΘΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ [***] [***]

    "αγνοί χωρικοί που αποστόμωναν συνέχεια διανοούμενους"

    __

    [***] / [***] / [***] // ΜΑΡΙΑ ΤΗΣ ΣΙΩΠΗΣ (Η) / 1973 / Φωτογράφοι-Πλατώ: ΚΑΡΑΝΙΚΑΣ ΤΑΣΟΣ, ΣΑΚΑΔΑΚΗΣ ΚΩΣΤΑΣ, ΑΓΡΙΟΣΤΑΘΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ [***] [***]

     
  15. image: Download

    ΜΑΡΙΑ ΤΗΣ ΣΙΩΠΗΣ (Η) / 1973 / Σκηνοθέτης: ΔΑΛΙΑΝΙΔΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ / Σενάριο: ΑΘΗΝΑΙΟΣ ΠΕΤΡΟΣ / Είδος: ΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ, ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ / Φωτογράφοι-Πλατώ: ΚΑΡΑΝΙΚΑΣ ΤΑΣΟΣ, ΣΑΚΑΔΑΚΗΣ ΚΩΣΤΑΣ, ΑΓΡΙΟΣΤΑΘΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ

Μια κωφάλαλη κοπέλα, η Μαρία (Αλίκη Βουγιουκλάκη), ζει μοναχικά με τον πατέρα της (Παντελής Ζερβός) σε ένα νησί μέχρι που γνωρίζει τον δάσκαλο (Αλέκος Αλεξανδράκης), ο οποίος ενώ της μαθαίνει τη νοηματική γλώσσα, την ερωτεύεται. Η κοπέλα θα πέσει θύμα βιασμού από τον ισχυρό άντρα του χωριού (Σπύρος Καλογήρου) και θα γεννήσει ένα αγοράκι, το οποίο ο βιαστής της με τη γυναίκα του θα επιχειρήσουν να πάρουν. Η αντίδραση της κοπέλας θα είναι βίαιη, ο επίδοξος απαγωγέας θα πέσει νεκρός, αλλά το δικαστήριο θα την αθωώσει. [***]

    ΜΑΡΙΑ ΤΗΣ ΣΙΩΠΗΣ (Η) / 1973 / Σκηνοθέτης: ΔΑΛΙΑΝΙΔΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ / Σενάριο: ΑΘΗΝΑΙΟΣ ΠΕΤΡΟΣ / Είδος: ΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ, ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ / Φωτογράφοι-Πλατώ: ΚΑΡΑΝΙΚΑΣ ΤΑΣΟΣ, ΣΑΚΑΔΑΚΗΣ ΚΩΣΤΑΣ, ΑΓΡΙΟΣΤΑΘΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ

    Μια κωφάλαλη κοπέλα, η Μαρία (Αλίκη Βουγιουκλάκη), ζει μοναχικά με τον πατέρα της (Παντελής Ζερβός) σε ένα νησί μέχρι που γνωρίζει τον δάσκαλο (Αλέκος Αλεξανδράκης), ο οποίος ενώ της μαθαίνει τη νοηματική γλώσσα, την ερωτεύεται. Η κοπέλα θα πέσει θύμα βιασμού από τον ισχυρό άντρα του χωριού (Σπύρος Καλογήρου) και θα γεννήσει ένα αγοράκι, το οποίο ο βιαστής της με τη γυναίκα του θα επιχειρήσουν να πάρουν. Η αντίδραση της κοπέλας θα είναι βίαιη, ο επίδοξος απαγωγέας θα πέσει νεκρός, αλλά το δικαστήριο θα την αθωώσει. [***]